Pepenardo 的沉睡騎士在客製雜誌封面上再次登場

以 Sharpie 直接在六本《Bitcoin Magazine》2036 年期的封面上作畫，Pepenardo 將它們變成原創藝術品。這些手工改製的版本重現了他視覺宇宙中熟悉的身影，包括先前在納什維爾的 BMAG 博物館和拉斯維加斯 Bitcoin 2026 上展出過的沉睡騎士。FAKEGENESIS 的蒙面騎士、Dorian Nakamoto 與 Pepe the Frog 也出現在圖像中。

每本雜誌的插圖封面上都有藝術家的簽名，並在內頁跨頁的畫作《夢想者》複製圖上加上第二個金色墨水簽名。每本都附有兩張特地為這次合作製作的原創 1-of-1 交易卡。

BTC Inc. 在藝術、出版和收藏品領域日益擴展的興趣，從這個項目中可見一斑；該項目也延續了 Pepenardo 在 Bitcoin 2026 舉辦的《MEMETIKRON》展覽。《夢想者（紅色騎士）》和《無夢者（綠色騎士）》是該處舉行的 BMAG 拍賣會上的亮點之一。

這兩幅油畫每幅尺寸為 30 × 39.5 英寸，描繪身穿紅色和綠色盔甲的臥姿騎士，並參考了金融市場與歷史肖像畫。兩幅畫均以 0.32698802 BTC（約 26,500 美元）成交，共吸引 197 次出價。它們的主題現在重新出現在藝術家製作的交易卡上，這些交易卡提供替代配色、混編構圖，以及靈感來自傳統紡織品的手繪 Creator Rare 版本。

在交易卡市場蓬勃發展之際，Pepenardo 的創作橫跨繪畫與手持收藏品之間，這是一個稀缺性、來源與變異驅動價值的領域。他對這個市場的涉足，遠早於沉睡騎士。

《FAKEGENESIS》是他 2023 年對 Jacques-Louis David 的《拿破崙越過阿爾卑斯山》之重新詮釋，畫面中一名蒙面騎士騎著綠馬；這件作品在邁阿密的 Bitcoin Conference 上以 1.625 BTC 售出。它最初是 2022 年的一張 Fake Rares 卡，後來該構圖成為實體比特幣藝術的早期試金石，證明市場對植根於比特幣迷因文化的作品需求日益增長。

Bitcoin Magazine 後來在封底印上《FAKEGENESIS》，該刊物的商店也出售印刷複製品。這幅畫以手繪雜誌封面之姿重新出現，完成了一條奇特的軌跡：交易卡、油畫、印刷複製品，最後成為一件原創收藏品。

Bitcoin Magazine 自身的收藏故事始於 2012 年 5 月創刊號，由 Mihai Alisie 和 Vitalik Buterin 共同創辦。該創刊號有七本在 2012 年 9 月於倫敦的一場比特幣活動中，獲得超過 20 位早期比特幣人物簽名。其中一本以 7 BTC 成交，但得標者從未完成交易，也未取得雜誌。

雜誌後期的期數已成為備受追捧的歷史物品，評級版與稀有版都引起收藏家關注。接著在 2023 年推出 Genesis Box：限量 21 套收藏組合，內含該刊物最初 22 期，每一期都封裝在保護性壓克力外殼中。

如同早期的展覽目錄、初版書與演唱會海報，Bitcoin Magazine 如今具有超越其原始出版功能的價值。Pepenardo 的客製化封面延續了這個故事，讓雜誌本身成為一件 1-of-1 藝術品的畫布。

為撰寫本文，我與 Pepenardo 進行了對話，內容涵蓋他的畫作、交易卡以及他與 Bitcoin Magazine 不斷演變的關係；也與 Bitcoin Magazine 媒體主管 Mark Mason 談到這份刊物的歷史意義及其日益成長的收藏家市場。

BMAG： 這次合作是在你注意到《Bitcoin Magazine》以你的作品為主題的封面上的空白處之後迅速成形的。是什麼啟發你把這些雜誌變成原創藝術品？你如何看待它們與你的畫作和交易卡之間的關係？

Pepenardo： 我忍不住注意到封面上那片誘人的空白處。它看起來就是一個很適合畫圖的地方。巧合的是，我進入比特幣世界，是因為看到 Counterparty 上交易卡的熱潮，從 2016 年一路到現在。Hal Finney 在他 1993 年著名的題為「Crypto trading cards」的電子郵件中預示了這種精神。當然，他談的是數位收藏品，但原則是一樣的。比特幣的歷史對收藏品有強大的吸引力；人們想要把握住這樣重要的現代歷史的一個碎片。五十年後回頭看，從這個運動中產生的內容和物品，會幫助後代理解比特幣巨大的時間線。

BMAG： 這兩位騎士《夢想者》和《無夢者》，最初是分別在拉斯維加斯 Bitcoin 2026 展出並售出的油畫。它們後來出現在 Bitcoin Magazine 上，現在則成為帶有不同變化的原創交易卡。這些角色在畫作、出版物和收藏卡之間流動時，其意義有何改變？你混編版本的創作規則是什麼？卡片銷售速度之快是否令你意外？

Pepenardo： 它們銷售速度之快讓我震驚，我說不出話來。但這確實證實了我試圖用作品創作和構建的東西具有某種價值。能夠以交易卡的方式重新混編原作，讓我能豐富每一幅畫的生命。媒介不同——繪畫是畫布上的油彩，交易卡則採用各種印刷方法——但完成兩者所投入的細膩心思是一樣的。

BMAG： FAKEGENESIS 成為你職涯中的定義性作品，從一張 Fake Rares 卡變成在邁阿密 Bitcoin 2023 上引起大量關注的原創油畫。回顧起來，你對那一刻有何記憶？它如何改變了你的創作方式和你的作品觀眾？

Pepenardo： FAKEGENESIS 永遠會是指標性作品，它讓我明白應該如何正確地對待我的藝術。在它售出之前我就知道如此。這幅畫巧妙地嵌入了比特幣精神的典型元素，但不會過於直白。比特幣脈絡中的藝術不必時時刻刻把一個大大的 B 甩到你面前；它應該讓你感受到自己正站在一段正在被建構的新歷史之中的熾熱感。我希望它被銘記為代表整個運動的作品——向前，向上。

BMAG： Bitcoin Magazine 最早的幾期本身就已成為歷史文物，從有簽名的創刊號、評級版，到 Genesis Box 收藏系列。甚至像 Michael Saylor 這樣的人物也曾為了慈善拍賣，在自己登上封面的雜誌上簽名。是什麼讓這些刊物具有持久的收藏價值？你如何看待像 Pepenardo 這樣由藝術家客製化的封面融入那段歷史？

Mark Mason： 十多年來，Bitcoin Magazine 記錄了比特幣的演變，從早期的技術發展到圍繞它的人們與文化。我們把每一期實體雜誌視為一個時間膠囊，捕捉比特幣走向超比特幣化旅程中的特定時刻。

驅動其收藏價值的最大因素之一是我們從不重印過去的期數。每期刊物都有有限的印量，形成有限的供應，使得早期期數、評級版和簽名封面越來越受收藏家追捧。

比特幣一直存在於科技、經濟與文化的交會點。像 Pepenardo 這樣的藝術家客製化封面，更將這種關係推進了一步，把原本已是收藏品的刊物轉化為原創藝術作品。這是 Bitcoin Magazine 已成為之物的延伸：既是比特幣歷史的紀錄，也是那段歷史本身的文物。

發售啟動後，Pepenardo 的客製化封面和交易卡組合迅速售罄，全部六個 1-of-1 版本都落入收藏家手中。目前仍有作品可尋，包括《MEMETIKRON》展覽的焦點畫作《大師取出石頭（仿 Hemessen）》，這幅畫從納什維爾的 BMAG 博物館來到拉斯維加斯的 Bitcoin 2026。

此外還有《FAKEGENESIS》印刷複製品，以及收錄該刊物 2012–2014 年最初 22 期的限量收藏組合《Genesis Box》。

由 Bitcoin Museum & Art Gallery（BMAG）策劃國際展覽、拍賣和藝術家合作，探索比特幣及其文化意涵。目前正在展出的包括 Curtis William Readel 的《Paper Money》展覽，以及版畫、原創藝術品和其他收藏品。

BMAG 將於 2026 年 11 月 4 日至 6 日重返 Bitcoin Amsterdam，與歐洲藝術家一起參展，他們的作品探討金錢、權力與比特幣。