アーティスト、ビットコインの視点で巨匠たちを再解釈する「Ten Decrees」シリーズ

1971年8月15日、リチャード・ニクソンは、財務長官ジョン・コナリーにドルと金の交換を一時的に停止するよう命じたと発表した。その停止は決して撤回されなかった。ちょうど55年後の同じ日、ルーチョ・ポレッティは、その命令に応える全10点のシリーズの最初のドローイングを公開した。

ヨーロッパにも独自の金融混乱があった。ヒエロニムス・ボスとピーテル・ブリューゲル（父）が活動した時代は、銀行業、信用、投機が拡大する時代だった。ブリューゲルが活躍したアントワープは、ヨーロッパの主要な商業の中心地となった。両画家は作品に何百もの人物を描き込み、人間の行動、社会秩序、道徳的判断を同時に考察できる複雑な世界を作り上げた。

ビットコイン・アーティストたちは、この視覚的伝統にますます目を向けてきた。ペペナルドのMaster Cuts Out the Stoneは、今年初めにBMAGが展示し、ヤン・サンデルス・ファン・ヘメッセンの『外科医』を、誰が（石を）摘出するのか、誰が摘出されるのかを見つめる作品として再想像した。カールライン・キングマのThe Waterworks of Moneyは、昨年のBitcoin Amsterdamで展示され、現代の金融システムをひとつながりの景観として描いた。複雑なシステムは、すべてを一枚の画面に収めるイメージを誘うようだ。

ルーチョ・ポレッティは2017年からビットコイン関連アートを制作し、自身の活動を「金融革命のための視覚的プロパガンダ」と呼んでいる。2021年からBitcoin Conferenceのアートギャラリーに参加している彼は、今11月、Ten Decreesを携えてBitcoin Amsterdamに戻ってくる。

このシリーズは、ボスの4点とブリューゲルの6点、計10点の絵画を、貨幣を中心に据えて再想像する。Fiat（「なされよ」を意味するラテン語）が中核概念となる。9つのタイトルは命令を発する。怒りよ、あれ。利潤よ、あれ。もみがらよ、あれ。ゲームよ、あれ。愚行よ、あれ。飢餓よ、あれ。避難所よ、あれ。崩壊よ、あれ。灰よ、あれ。10番目のUltima Fiatは、その権威を逆転させる。「これが最後でありますように」。

ニクソン発表の記念日である2026年8月15日に発表されたこのシリーズは、2026年8月29日から、ビットコインのジェネシスブロックの記念日である2027年1月3日まで、隔週の公開スケジュールで公開される。各ドローイングには何百もの人物や物が描かれ、碑文は近づいて初めて見えることが多い。30×20インチのプリントは、各10点のエディションで制作され、5枚ずつ2列に並べると、約4メートル幅の作品となる。

これまでに5点が公開され、直近では10月24日に、ブリューゲルの『ネーデルラントの諺』に基づくFiat Moriaが発表された。6点目のFiat Famesは11月7日に続く。

11月5日〜6日のBitcoin Amsterdamを前に、私はポレッティに、ビットコインアートに対するボスとブリューゲルの繰り返し現れる影響、寓意とプロパガンダの関係、そして細部までびっしり描かれたドローイングをカンファレンスのメインステージのLEDインスタレーションへどう移し替えるかを聞いた。

BMAG：ボスとブリューゲルは、ビットコインに関心を持つアーティストたちの間で、共時性（シンクロニシティ）の瞬間を迎えているように思えます。二人は現在のベルギーとオランダにあたる地域で、アントワープが主要な金融センターとして台頭し、ハプスブルク家が貨幣の質を下げていた時代に活動しました。現在のような過渡期の何が、アーティストたちをボスとブリューゲル、そして彼らの人口密度の高い風景画へと引き戻すのでしょうか？

ルーチョ・ポレッティ：彼らは、私が行き詰まっていた問題をすでに解決していたからです。社会全体が一斉に間違った方向へ進む様子を、どうやって一枚の絵に描くか。ボスとブリューゲルは、ひとつの画面に何百人もの人々を描き、それぞれが自分の関心事に忙しくしている。システムはその総和として現れる。ブリューゲルは「眺める」ものではなく、「探す」ものだ。それは、誰も実際には見ず、誰もが感じている貨幣の影響を描くのに最適な方法だ。

彼らもまた、私たちとよく似た貨幣問題を経験しました。アメリカ大陸からの銀がセビリアを通ってヨーロッパに流れ込み、アントワープの銀行家たちに渡った。西ヨーロッパ全体の物価は150年間で6倍になった。1557年にフェリペ2世がデフォルトし、その暴落はヨーロッパ全域に広がった。その2年後、ブリューゲルは『ネーデルラントの諺』を描いた。そこでは誰もが何か愚かなことに夢中で、誰も全体を見通せない村が描かれている。

ボスの4作品は欲望、つまり誘惑と、そのあとにやってくる請求書についてです。ブリューゲルの6作品は群衆、そして規則が意味をなさなくなった後に社会がどう振る舞うかについてです。 

BMAG：このシリーズは、ビットコイナーなら誰もが知るFワードの本来の意味を利用しています。9つのタイトルはfiatを命令として使っていますが、10番目のUltima Fiatはその権威を逆転させているように見えます。ラテン語をこのシリーズの言語として選んだ経緯と、最後の勅令が話し手を変える理由を教えてください。

ルーチョ・ポレッティ：Fiatはもともと名詞ではありません。ラテン語では動詞で、「なされよ」という意味です。ラテン語訳の『創世記』で、光が点る前に神が発する言葉です。fiat lux（光あれ）。権威を持つ誰かがそう言えば、それは実現する。これは不換紙幣がどのようにして存在するようになるかの文字通りの説明なので、すべてのタイトルにその動詞を入れたかったのです。

ラテン語は私にとって無理のあることではありませんでした。私は何年も前から作品にラテン語のタイトルをつけてきました。2020年にさかのぼるMoneta Divina、Cypher Deos、Novus Moneta Seclorumなどです。ドルもすでにラテン語を話しています。1ドル紙幣を裏返すと、裏面には3つのラテン語の標語があります。Ultima Fiat、Fiat Lucrum、Furia Fiatという名前は、シリーズができる前から存在していました。構想上3つの勅令ができたところで、私は10になるまで続け、シリーズ全体の名前は自ずと決まりました。Ten Decreesの下には十戒が横たわっています。それは、絵画化された説教から再構築された作品にふさわしい。Fiat Lucrumの左上には灯台があり、FIAT LUX GENESIS 1:3と刻まれています。タイトルは、紙幣印刷者たちのために書き直されたその言葉です。「光あれ」が「利潤あれ」に変えられているのです。

9つの勅令は、制度が使う平板な声で、あなたに発せられます。利潤よ、あれ。飢餓よ、あれ。ゲームよ、あれ。10番目だけは、私たちが言い返せる唯一のものです。Ultima fiatは「これが最後でありますように」という意味で、命令というより嘆願に近い。1971年以来、気づいたかどうかにかかわらず、私たちは皆、最初の9つのもとで生きてきました。そしてビットコインこそ、私たちが10番目を発する方法です。それは1月3日、ジェネシスブロックの記念日にシリーズを締めくくりますが、それは偶然にも私の誕生日でもあります。

BMAG：ボスとブリューゲルは、寓意、風刺、宗教的象徴、そして日常生活が共存する、非常に複雑な視覚世界を構築しました。彼らの絵画は注意深い観察を促しますが、単一の決定的な解釈を提供することはほとんどありません。Ten Decreesでは、彼らの構図を借りながら、金融システムに対するより明示的な批判を導入しています。あなたの作品における曖昧さとメッセージの関係に、どのように取り組んでいますか？

ルーチョ・ポレッティ：言葉がメッセージを運ぶので、人々はそれを担わなくて済む。ボスの『快楽の園』には一言も言葉がありません。Fiat Lucrumには文字の入ったオブジェクトが50以上あり、中には抗議のプラカードのように率直なものもあります。QE-1、QE-2、QE-3、QE-∞と記された4台の紙幣印刷機、そしてブローカーの机の上にある手書きの小さなカードには「天才、われわれは刷る、あなたは払う、良い一日を」と書かれています。私が金融システムについてどう思っているかを、誰も推測する必要はありません。

私は曖昧さを人々の側に置いています。Fiat Lucrumには、ETFと書かれた看板の下で金色の杖に$を掲げた女性を歓声を上げて祝う群衆がいますが、その群衆は私のマスクを着けています。レバレッジ契約に署名する男も、住宅ローンを組む女も同じです。Fiat Paleaでは、マスクを着けた男が刷りたての紙幣の山に膝までつかっています。ボスは自分の隣人たちを庭の中央に描き、私も自分の隣人たちを描きました。もし額の₿が名誉の印だというなら、私はそんなふうに配ったりしない。それはむしろ、目覚めた人、イニシエートされた人の印です。貨幣が壊れていると知っているからといって、聖人になれるわけではない。

結末にも気を配っています。これらの作品は出口を示すが、逃げ道を約束はしない。Fiat Moriaのほぼ中央には、アーチの上にMONEY ₿ BETTER WORLDと書かれた明るい出入り口があり、階段の上にいる普通の顔の男が広場を振り返っている。彼はまだ入っていないし、誰も彼を止めていない。その絵の中で、自分がどこに立つかはあなた次第だ。

BMAG：Fiat Lucrum、すなわちボスの『快楽の園』の再解釈では、パイプ、貯水池、流れる流動性という水利システムを導入しています。ボスはしばしば、絵の中の人物たちには見えないものを鑑賞者には認識できるようにしました。そうした視覚的寓意は、貨幣システムのように抽象的なものを描く際に、あなたにどのような可能性をもたらしますか？

ルーチョ・ポレッティ：ボスの庭に無かったものは配管設備なので、私はそれを付け加えました。水はFiat Lucrum全体を構成しています。それは左の高い山々に清らかに始まり、エデンの園の機械から流れ出し、反射する水盤に落ち着く。水盤の壁には点検窓が切り込まれ、ガラスの向こうで魚が泳いでいる。誰かが貯水池に、確認できるように覗き窓を作った。ビットコインネットワーク上のすべてのフルノードが、その窓なのです。

下流では水は広がって湖になります。中央にはFRESH LIQUIDITYと記されたガラスのタンクがあり、ボウルにはBOTTOMLESSと彫られ、8人の人々がその中で人生最高のパーティーを開いています。流れを制御するバルブのハンドルはドームの上、ガラスの外側にあり、彼らの誰にも手が届きません。金融政策は、パーティーにいない誰かによって決められるのです。そして、タンクは漏れている。そこから水はオレンジ色に変わり、小川を下り、滝を越えて、頬に$が付いたマダニがホースで水を飲む池に落ちる。

それが、あなたが言うボスのトリックです。水浴びする人々には漏れもバルブも見えませんが、あなたは部屋の向こう側から両方を見ることができる。リチャード・カンティヨンは1730年頃、新しい貨幣は最初に手にする者を助け、最後に手にする者にコストを負わせることを見抜きました。私はそれを水路として描きました。誰もが水を理解しているからです。上流にいる者が先に飲み、下流の者は残り物を得る。

BMAG：シリーズ全体を見渡したとき、特に重要でありながら、鑑賞者に見逃されがちだと思う特定のディテール、参照、あるいは芸術上の決定はありますか？ これらのドローイングを初めて目にする人に、もっと時間をかけて見てほしいのはどんな点ですか？

ルーチョ・ポレッティ：これらの作品が機能するのは近づいたときで、重要なもののほとんどは小さい。

まずは普通の顔から。誰もがまずサトシのマスクと$の髑髏に気づく。派手だからだ。しかし、普通の顔は、システムを被っている人々のものだ。Furia Fiatでは、はげた男たちの列が、頭蓋骨の後ろに赤いチューブを差し込まれて、四つん這いで這っている。その赤は、数メートル先にありTIMEと書かれたボウルの中の液体と同じ色だ。それが彼らから抜き取られているものだ。

Fiat Paleaでは、アダムとイブが、目が$の蛇の下に立っています。彼らはマスクを着けていますが、どちらもまだ額に₿はありません。

次に、人物が距離を超えてどう結びついているかに注目してください。Fiat Ludusでは、STIMULUSと書かれた袋が、年配の人物の隣のベンチに置かれ、少し離れたところで子供が同じ袋を背負って、THE BILLと書かれて立ち去っていきます。目隠しをした少年が両腕を広げて手探りしている一方、その横に飛び込んできた男は、少年には見えない$の風船の束を掲げている。申込書にさえ、Seymore DebtとMax D. Outという署名がされている。 

Fiat Paleaでは、EXECUTIVE ORDER 6102とステンシルされた壊れた木箱がわらの中に置かれ、さらに奥には、金庫室にボルトで取り付けられたプレートにWINDOW, NO REDEMPTIONと読める。ルーズベルトは1933年に金を没収し、ニクソンは1971年に窓口を閉じた。私はその二つを、一方を読んだら次にもう一方を見つけられるほど近くに置いた。同じ作品の上の方では、ベストにWHOOPSと書かれたマスクの男が、燃える銀行にガソリンを注いでいる。Furia Fiatでは、$の髑髏たちがGNOSISの上に立ち、知識の書物をしっかり抱え、自分たちだけのものにしている。

バブルには日付が入っています。Fiat Ludusには、てっぺんからチューリップが生え、1637年と1720年と記された球体があり、もうひとつはWALL STREETの卵にめんどりが座り、1929年と2008年と記されている。1929年の暴落の翌日、『バラエティ』の一面は「ウォール街が卵を産む」だった。煙の後ろに、飛行機が残すような細くまっすぐな雲の線が空に何本かある。

価格にも注目してください。ドル建ての価格は上がるだけです。Fiat LudusのCANTILLONというホットドッグ屋台では、5¢が×印で消され、看板には$9とある。サット建ての価格は下がるだけです。Fiat Moriaの魚屋には、4000が消され、次に2000、そして今は1000 SATSとある。Fiat Ludusでは、取引されるニンジンが、ドルの石蹴り（ホップスコッチ）の隣の黒板で7,500から3,000 SATSに下がっている。

ラテン語は読まれるために存在しています。MORITURI TE SALUTANT（死に行く者たちは汝に敬礼す）は、Fiat Ludusの円形闘技場の縁に刻まれている。EX NIHILO（無から）は、Fiat Paleaの空の金庫室の上に刻まれている。Fiat Moriaでは、窓から身を乗り出す$の髑髏の両脇に銘板がある。MUNDUS VULT DECIPI（世界は騙されたがっている）と、$TULTORUM INFINITUS EST NUMERUS（愚者の数は無限である）。Sの代わりに$が使われている。Fiat Lucrumには、学校、借金、仕事、死という4つの停留所で一生をたどる小さなパネルがある。

そしてFiat Moriaには、側面にNO RETURNと書かれ、文字盤に1944-2026とある小さな円形のタイムマシンがある。男がそこから這い出て、村をじっと見つめている。1944年はブレトンウッズで、世界は自国の貨幣をドルに、ドルを金に結びつけた。彼はそのときに旅立ち、今ようやく到着したばかりで、目の前の光景が信じられないでいる。

そのどれにもキャプションはありません。ブリューゲルに向き合うときのように、近くに長く立つことで見つかる。そして、見つけること自体がすべてなのです。

BMAG：各ドローイングは幅18,000ピクセルで、何百もの人物が描き込まれ、すべてのサトシ・マスクが手描きで、近づいて初めて現れる細部があります。あなたはこの作品を「生成されたものではなく、作り込まれたもの」と表現しました。AIが巨匠たちを説得力をもって模倣できる時代に、その労力はあなたにとってどのような意味を持ち、作品をどのように体験してほしいという思いに影響を与えていますか？

ルーチョ・ポレッティ：「Crafted, not generated（生成されたものではなく、作り込まれたもの）」は、これらの作品における仕事が実際にはどこにあるのかを要約するために私が考え出した言葉です。私の制作過程には機械も関わっていますが、それは一部にすぎません。長年にわたる自分の作品で訓練したモデルが、構図のラフな最初のパスを行います。それは見習い工のようなものだと思っています。ボスは一族の工房の出身であり、当時の巨匠たちは、自分の時間を意味に注げるように、下地の作業は助手に頼っていました。私のモデルは場面のラフを作り、彼らが打ち立てた水準に向けて構築していくための土台を与えてくれます。その後、私は各作品に数週間をかけ、Photoshopでの過酷な手作業で、芸術が自分の言いたいことを語るまで、何百もの人物、物体、記号、言葉を描き込み、決断を下していきます。

AIは今や、ボスやブリューゲルの見た目をかなり説得力をもって模倣できます。しかし、AIにできないのは、何かを意味することです。AIは、Fiat Lucrumの流動性タンクのバルブが、水浴びする人々の手の届かないガラスの外側にあるべきだと決めません。AIは、地面の汚物が、紙幣印刷機に配線された貯金箱、それぞれにSAVINGS、PENSION、NEST EGGという名前が付けられたものであるべきだとも決めません。ジョークも作れません。道化師の帽子をかぶった愚か者を、TAKE IT AT FACE VALUEと書かれた台座に座らせ、$の髑髏がそのメイクを施すという場面を、AIは決して作らない。私の個人的な哲学は、仕事の大部分を私がやらないなら、それは私のアートではない、というものです。私はその基準を自分に課しています。そして、これらの作品を近くで見る人には、重要な決断をしたのは人間だということが分かります。

そういうふうに人々にこれらの作品を受け取ってほしい。近くで、そして長い時間をかけて。私は、どのように作られたかについて誰かに私を信じてほしいとは思いません。作品が、私よりも上手くその問いに答えてくれます。

BMAG：あなたは2021年からBitcoin Conferenceに参加していますが、今年11月、Ten Decreesは、ボスとブリューゲルが活動した歴史的中心地から遠くないBitcoin Amsterdamのメインステージにやってきます。これらのドローイングは非常に細部まで描き込まれ、じっくり見ることに報いるよう設計されています。それをモニュメンタルなLEDスクリーンへ移し替えることに、どのように取り組んでいますか？ また、オランダで展示することは、あなたにとって特別な意味がありますか？

ルーチョ・ポレッティ：プリントは、一人の人間が近くに立って作品を探し、自分に語りかけるディテールを見つけるためのものでした。LEDウォールは50メートル離れた1000人に届きます。それは、静的な作品に視覚体験を生み出す素晴らしい機会なので、各作品に魅力的な体験を作るために最善を尽くしました。

各作品には、リリース順に15秒が与えられます。大きな中央スクリーンは、各作品の中心を左から右へゆっくり一度通過させ、会場全体にその全体像が伝わります。右のスクリーンは、その作品の元になったボスまたはブリューゲルの作品を、名前と制作年とともに映し出し、途中で私の作品にワイプで切り替わります。左のスクリーンは、フロアからは決して捉えられない側面のディテールを引き出します。Fiat Moriaでマストに乗った愚者の船や、DEBASEDと書かれた餌箱で餌を食べる豚などです。これまでに公開された5点すべてが、ひとつのループとして連続して再生され、巨匠と新しい貨幣が最初から最後まで並び続けます。

オランダは私にとって大切な場所です。ボスは生涯をアムステルダムから電車で約1時間南のスヘルトーヘンボスで過ごしました。ブリューゲルの諺のいくつかは今もオランダ語で使われています。群衆に合わせて向きを変える人について、今でも「風にマントを掛ける」と言います。Fiat Moriaでは、サトシ・マスクを着けた男がマントを手に持ち、山から飛び降ります。これは、優勢な風に合わせて自分の立場を変えることを指すオランダの諺への言及です。

アムステルダムには、この物語に独自の一章があります。1609年に開業したアムステルダム銀行は、商人たちに誰も価値を毀損できない貨幣を提供するためでした。そして1世紀以上にわたり、その銀行グルデンは、銀が金庫にあるという人々の信頼によって、通常の硬貨に対してプレミアムで取引されていました。デイヴィッド・ヒュームはそれを完全準備銀行のモデルとして称賛しました。その銀行は密かにオランダ東インド会社に融資を行っており、それが1790年に公になると、プレミアムは消え、銀行は破綻を宣言しました。最後の一枚がジェネシスブロック記念日に発表される2か月前に、貨幣の勅令と信頼についてのシリーズを展示するのに、これ以上ない都市は思い浮かびません。